{"id":205,"date":"2026-09-02T07:49:44","date_gmt":"2026-09-02T07:49:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.enseigne-absente.com\/?p=205"},"modified":"2026-09-02T07:57:02","modified_gmt":"2026-09-02T07:57:02","slug":"caracteres-dattente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.enseigne-absente.com\/index.php\/2026\/09\/02\/caracteres-dattente\/","title":{"rendered":"Caract\u00e8res d’attente"},"content":{"rendered":"\n

En 2006, alors \u00e9tudiant en master, j’ai d\u00e9couvert \u00e0 la Biblioth\u00e8que municipale de Lyon un exemplaire des \u0153uvres de saint Bernard imprim\u00e9 par Charlotte Guillard en 1552, enti\u00e8rement compos\u00e9 d’\u00e9preuves corrig\u00e9es. Cette trouvaille allait donner lieu \u00e0 ma toute premi\u00e8re intervention dans un colloque, et \u00e0 ma premi\u00e8re publication scientifique<\/a>. En \u00e9tudiant les particularit\u00e9s de cet exemplaire, j’y analysais l’organisation du travail dans cet atelier d’imprimerie. <\/p>\n\n\n

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Page de titre des \u00e9preuves des \u0153uvres de saint Bernard (Paris, Charlotte Guillard, 1552 ; biblioth\u00e8que municipale de Lyon)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Vingt ans plus tard, je suis charg\u00e9 de la composition du premier projet de l’enseigne absente : un recueil de quatre po\u00e8mes de Konstantinos Kavafis traduits par Jean-Paul Veyssi\u00e8re et illustr\u00e9s par les camarades des \u00e9ditions du Canap\u00e9<\/a>. Ce volume constituera la premi\u00e8re publication de l’Atelier de l’enseigne absente (devenu association loi 1901).<\/p>\n\n\n\n

J’aurais voulu composer l’ensemble du texte avant de commencer le tirage, mais nos r\u00e9serves de caract\u00e8res sont trop maigres. Il nous faudra donc imprimer les premi\u00e8res pages pour pouvoir distribuer les caract\u00e8res et regarnir ma casse afin de terminer la composition.<\/p>\n\n\n\n

Les deux premiers po\u00e8mes sont pr\u00eats. La casse se vide. Aurai-je assez de types pour composer le troisi\u00e8me, le plus court, des quatre textes ? J’essaie. A quatre vers de la fin, h\u00e9las, je suis \u00e0 court de e et de virgules. Je ne peux pas continuer…<\/p>\n\n\n

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La casse se vide…<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Il serait rageant de laisser la composition interrompue, mais je me souviens qu’en 1552 les typographes de Charlotte Guillard avaient d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9 le probl\u00e8me \u00e0 la fin de certaines page des \u0153uvres de saint Bernard. Ils avaient r\u00e9solu temporairement la difficult\u00e9 en rempla\u00e7ant les sortes manquantes (en l’occurrence le u tild\u00e9) par des caract\u00e8res de m\u00eame chasse (sans doute un u simple) compos\u00e9 \u00e0 l’envers, le pied en l’air. Cela leur avait permis de continuer \u00e0 avancer dans la compo, de tirer et de corriger les premi\u00e8res \u00e9preuves, sans avoir \u00e0 attendre que la casse soit regarnie. Il ne leur restait plus qu’\u00e0 remplacer les caract\u00e8res manquants avant de proc\u00e9der au tirage d\u00e9finitif.<\/p>\n\n\n\n

Je reprends le m\u00eame proc\u00e9d\u00e9 et termine la composition du troisi\u00e8me po\u00e8me, avec ces curieux caract\u00e8res \u00ab\u00a0pied en l’air\u00a0\u00bb. \u00c7a fonctionne parfaitement. Du XVIe au XXIe si\u00e8cle, m\u00eames probl\u00e8mes, m\u00eames solutions. Cela \u00e9gaie mes vacances.<\/p>\n\n\n

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